黑子

　　我注意到這么個現(xiàn)象，當(dāng)今一些所謂的書畫家極其急功近利、好為人師，弄上個中書協(xié)或中美協(xié)會員證，抑或得了個什么獎，就感覺自己果真成為了書畫家、實力派，就開始牛逼哄哄，不知天高地厚，迫不及待地開班收徒，通過攀交情、拉關(guān)系，掛靠在某某院校名下，并冠以“名家導(dǎo)師班”“名家高研班”等唬人的噱頭，實在令人惡心嘔吐！

　　難道連自己幾斤幾兩都不知道嗎？自己都還沒真正弄明白書畫到底是怎么一回事兒，就不知深淺，不知羞恥地四處賣弄傳技，誤人子弟。尤其是一些“青瓜蛋子”，趾高氣揚，素質(zhì)低下，年紀(jì)輕輕，沒寫沒畫幾年，就敢冒充人師，冒充所謂的名家、專家，真他媽屬于典型的欠抽型加回爐改造型！

　　中國書畫和西方藝術(shù)不一樣，說到底中國傳統(tǒng)書畫是靠養(yǎng)的，既要靠時間、悟性來養(yǎng)，又要靠學(xué)識、修為來養(yǎng)，練習(xí)個三五年，稍微掌握點技法技巧，就真成了書畫家？遠(yuǎn)非那么簡單！這是在淺薄和褻瀆書畫這門藝術(shù)。既然承認(rèn)書畫是一門藝術(shù)，那么它就不是靠簡單技術(shù)所能解決的問題，更不是靠簡單技術(shù)所能達到的高度。否則，它就不能稱之為藝術(shù)，書畫家也不能稱之為書畫家，只能叫書畫匠，和泥瓦匠沒有任何區(qū)別，因為它們都是技術(shù)活。有些恐怕連書畫匠都談不上，很大一部分是技術(shù)根本不過關(guān)、不純粹，偽傳統(tǒng)、偽二王、偽文人畫，實則夾生飯，一瓶子不滿半瓶子晃蕩，甚至故作姿態(tài)，任筆為體，還自以為是！難道真正的書畫真就是個技術(shù)活，真正的書畫家真就是個技術(shù)工？當(dāng)然不是！這樣說，你自己也不會承認(rèn)，甚至你也會加以反駁和糾正。

　　很多人常說“書法是中國文化核心的核心”，也總將此奉為圭臬，當(dāng)作“拔高”書法的佐證。而我對這一命題始終存有疑問，現(xiàn)在的疑問就更加大了。倘若書法果真是中國文化核心的核心，那么看看當(dāng)今書壇的現(xiàn)狀，問題一下子就變得極為凸顯。隨便找出其中的任何一位來，讓他談?wù)勈裁词侵袊幕私舛嗌僦袊幕?，問問他中國文化的核心是什么，書法如何成為中國文化核心的核心。既然是中國文化核心的核心，那么書法一定反映著中國博大精深的文化，而書法家也一定首先要是個文化家，不然憑什么說它是核心的核心呢，又怎么能夠駕馭得了書法這門“文化”，怎么能夠勝任書法家這一神圣稱謂呢？

　　我以為古人完全有這個自信講書法是中國文化核心的核心，因為他們學(xué)識淵博、修養(yǎng)深厚，他們真正懂得中國文化，遍觀歷代書法大家，哪一位不是飽學(xué)之士？而今人大抵是沒有資格講的。當(dāng)今的書家文化底子普遍淺陋，即使是所謂的研究生、博士生，很多也是有學(xué)歷無能力、有文憑無文化，更不懂得敬畏文化，一開口就把文化給講薄了，講丟了。教書法也只會教教簡單的技術(shù)，把技法技巧當(dāng)成了書法的全部，多么悲哀！

　　繪畫亦同，也只會簡單講講筆墨關(guān)系、形式構(gòu)成等，并將此看作繪畫的全部，對此之外的東西，知之甚少，也很難講出個所以然來。既然談不出個一二三四來，那么就不要好為人師，就不要“授業(yè)解惑”，乖乖地潛心研習(xí)好了，別到處賣弄風(fēng)騷，何況自己還不是真風(fēng)騷。連自己都還沒真正搞明白、理得清，憑什么教授他人？就憑取得了一個小小的會員證？就憑一次或幾次所謂的獲獎經(jīng)歷？誰不知現(xiàn)在的展覽、頒獎滿天飛，大到所謂專業(yè)機構(gòu)的全國展，小到某某杯的商業(yè)展等暗箱操作幾乎是公開的秘密，因此獲獎也已不再是真正實力的有效證明。而自以為是的你卻不知天高地厚，那么只會把博大深厚的書法這門文化藝術(shù)給他人越授越“瘦”，越解越惑。說輕點這是在誤人子弟，說重點這是在糟踐中國文化，貽害后人，理當(dāng)定罪！

　　這就是當(dāng)今書畫的現(xiàn)狀，承認(rèn)也好，不承認(rèn)也罷，在這個整體浮躁的時代，又遇到那么一撥急功近利的藝術(shù)家，我們已經(jīng)沒有太多真正繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)優(yōu)秀文化藝術(shù)的底氣和自信，更多的卻是在“劍走偏鋒”，在走入歧途，打著所謂發(fā)展、創(chuàng)新的旗號，實則是在有意或無意地糟踐、曲解、膚淺著書畫，而離真正傳統(tǒng)書畫的藝術(shù)內(nèi)涵與精神實質(zhì)已漸行漸遠(yuǎn)！（注：本文作者黑子，著名文化學(xué)者、藝術(shù)批評家）