穿過設(shè)備間，又看到了與古書畫臨摹室相同的傳統(tǒng)工作臺案。58歲的張小巍副研究員，是這個科的“掌門人”。他身體壯實(shí)，熱情開朗，穿著個攝影坎肩，還是個攝影師呢。

　　張小巍說，傳統(tǒng)古書畫復(fù)制就靠手工臨摹，隨著科技的進(jìn)步，后來有了珂羅版復(fù)制、木版水印復(fù)制、照相復(fù)制、數(shù)碼技術(shù)復(fù)制。我們的“照相復(fù)制古書畫技術(shù)”，曾經(jīng)榮獲1978年首屆全國科技大會科技獎，這是國家級的大獎呀……

　　在傳承古書畫手工臨摹復(fù)制技藝的同時，發(fā)展現(xiàn)代科技復(fù)制，是為了滿足保護(hù)文物與展示宣傳的雙重需要。

　　收藏與展示，長期以來始終是一對難解難分的矛盾。博物館的藏品總是要展覽的。可是，文物非常嬌貴，尤其是古書畫的收藏非常困難，對環(huán)境的要求非?？量?。每次送展，雖然盡可能在展室內(nèi)營造適宜的“小環(huán)境”，畢竟受多種條件的限制，難以完全如意。文物長期處于展覽狀態(tài)有可能增加文物受損的風(fēng)險。所以，國家一級文物的展出要經(jīng)過特別批準(zhǔn)。對展出時間、展室條件等有非常嚴(yán)格的限制。一件國寶級的紙帛書畫歷經(jīng)千百年傳承到今天，非常難得?！安瘔郯税伲垑矍辍?，既要對祖宗負(fù)責(zé)，更要對后世子孫負(fù)責(zé)??！這是多么重大的責(zé)任！

　　古書畫復(fù)制就是給孤品的國寶做一個“同細(xì)胞克隆體”，讓它再現(xiàn)國寶的神采。手工臨摹復(fù)制當(dāng)然好，可惜速度太過緩慢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足展出的需要。比如，故宮要恢復(fù)“原狀陳列”，宮里許多寢殿廳堂的文物就要展示出來，其中，古書畫數(shù)量很多，如果完全依賴人工臨摹，那么浩繁的工作量，幾乎是不可能完成的。

　　張小巍介紹說，我們的工作就是將現(xiàn)代數(shù)字復(fù)制技術(shù)與古書畫手工臨摹“結(jié)親”，形成故宮獨(dú)有的特色優(yōu)勢。他讓我看正在復(fù)制的國家一級文物宋代的《妙法蓮華經(jīng)》。精美的楷書經(jīng)文，功力深厚。原來，那些經(jīng)文是經(jīng)數(shù)字技術(shù)復(fù)制之后，由古書畫臨摹專家描金描銀的?！睹罘ㄉ徣A經(jīng)》總計六卷，已經(jīng)做完一卷，正在復(fù)制第二卷。一卷耗時兩個多月。如果靠純?nèi)斯つ?，起碼要耗時幾年。

　　他從電腦里調(diào)出復(fù)制的國家一級文物《宋人蠶織圖》，這幅長卷完整記錄了古人從養(yǎng)蠶到織成絲綢的全過程，工序詳盡、人物生動，讓人有穿越時空，回到宋代人身邊參觀養(yǎng)蠶絲織的感覺。他又調(diào)出真跡《宋人蠶織圖》讓我比較，我瞪大眼睛仔細(xì)搜尋，竟也看不出一丁點(diǎn)兒的差別。

　　他說，隨著技術(shù)進(jìn)步，如今我們可以使用數(shù)字技術(shù)復(fù)制古書畫，可以逼真地復(fù)制出包括工筆、寫意、書法、油畫等多種類型的書畫藏品。對于使用特殊材料、特殊畫法的書畫作品，我們會將人工臨摹的技法與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合。比如，有些書畫作品使用了真金真銀進(jìn)行描金渲染；或者使用了瀝粉的方法在畫面上繪制出隆起的花紋；再或者施以非常厚重的礦物顏料。這些特殊的藝術(shù)效果難以直接使用現(xiàn)代設(shè)備進(jìn)行再現(xiàn)，必須將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)人工臨摹技藝相結(jié)合。這樣制作出逼真的古書畫復(fù)制品是我們的絕活兒。這方面的人才，故宮獨(dú)具優(yōu)勢，我們的復(fù)制人員既需要掌握現(xiàn)代的數(shù)字化復(fù)制技術(shù)，也需要對傳統(tǒng)書畫技法有著深刻的理解，知道二者應(yīng)該在何時、何地，以何種方式進(jìn)行結(jié)合，有時也要像摹畫師一樣使用傳統(tǒng)方法手工處理畫面。設(shè)備你可以買到，但是，人才不是你花錢就能買到的。人才是需要世代傳承的呀……

　　將傳統(tǒng)手藝與現(xiàn)代科技相融合，形成了故宮古書畫復(fù)制的獨(dú)特優(yōu)勢。僅張小巍經(jīng)手復(fù)制的國家一級文物就有20多件，他被文化部選拔為“文化行業(yè)高技能人才”。他說，功勞是大家的，我們的復(fù)制跟文物修復(fù)和古書畫人工臨摹不一樣，修復(fù)或純?nèi)斯づR摹，一兩個人就干了，我們是一個團(tuán)隊(duì)，大家分工合作共同完成。（肖秋生）