2005年1月中旬，我去日本大阪訪問，有幸參觀了日本大阪市立美術(shù)館三年一度舉辦的“宋元繪畫展”。

　　走進(jìn)展覽大廳，一幅幅在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位的宋元時(shí)期的頂級(jí)繪畫映入眼簾。能夠集中這么多宋元繪畫真跡一起展出，即使在國(guó)內(nèi)也是罕見的。初次親眼見到這么多耳熟能詳?shù)恼孥E，真讓我感慨萬千，激動(dòng)不已。其中有北宋李成（919-967）的《讀碑窠石圖》、北宋郭忠?。?-977）的《明皇避暑宮圖》，傳為元代錢選（1239-1301）的《品茶圖》等等，這些都是在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位的曠世奇寶。

　　李成字咸熙，為唐宗室后裔，五代時(shí)避亂北海營(yíng)丘，人稱李營(yíng)丘，為山水畫一代大家。他早年師從關(guān)仝，后漸出己意，自成一家。江少虞《明皇事實(shí)類苑》評(píng)：

　　成畫平遠(yuǎn)寒林，前所未嘗有；氣韻瀟灑，煙林清曠，筆勢(shì)穎脫，墨法精絕，高妙入神，古今一人，真畫家百世師也。

　　他對(duì)宋代山水畫影響深遠(yuǎn)，如燕文貴、翟院深、許道寧、郭熙等，皆宗師于他，史稱“李成畫派”。郭若虛評(píng)他和關(guān)仝、范寬為：“三家鼎峙，百代標(biāo)程”?？梢娝谥袊?guó)繪畫史上的崇高地位。令人遺憾的是，這樣一位重要的畫家，作品卻極少流傳，早在北宋時(shí)期米芾就已經(jīng)發(fā)出了“無李論”的喟嘆?，F(xiàn)今署名李成的幾件傳世名作，其真?zhèn)我恢睜?zhēng)論紛紜。而此次大阪展覽的這張標(biāo)為李成的《讀碑窠石圖》為絹本墨畫淡彩，規(guī)格126.3×104.9厘米，是文物美術(shù)界公認(rèn)的唯一的一幅最讓人信服的李成之作。

　　這幅畫描寫了三國(guó)時(shí)魏太祖曹操及主簿楊修拜謁東漢孝女曹娥墓碑的情景。畫面古樹交柯，寒林蕭疏，其清曠的意境、平遠(yuǎn)的景象，以及樹枝蟹爪的形態(tài)與樹干直擦的皴法，都反映了文獻(xiàn)記載中李成作品的特色，驗(yàn)證了古人對(duì)李成筆墨技巧的評(píng)價(jià)。在曹娥墓碑的側(cè)面，隱有落款：“王曉人物，李成樹石”。在現(xiàn)存的名跡中，畫家在畫面正式題款并鈐印的作品，最早的可見北宋熙寧五年（1072）郭熙所繪《早春圖》，此前畫上款識(shí)多僅書小字藏于樹根石罅，或落于紙背。據(jù)此，此幅作品的落款形式，也是可信的，并進(jìn)一步證實(shí)了這幅畫是李成的真跡（其中人物曹操、楊修為王曉所繪）。李成真跡幾乎絕滅，這幅作品的珍貴程度可想而知。我早就見過這幅畫作的復(fù)制品，此次總算是一睹了它的“廬山真面目”。但我萬沒有想到，它竟然是收藏在日本的美術(shù)館里！

　　這次畫展名為“宋元繪畫展”，實(shí)際上所展出的中國(guó)繪畫范圍遠(yuǎn)超出了宋元時(shí)代，如傳為南朝梁張僧繇（502-519）的《五星二十八宿》、傳為唐代王維的《伏生授經(jīng)圖》，以及收藏在這個(gè)美術(shù)館中的另一幅傳為唐代吳道子的《送子天王圖》等，都是我一直想見的真跡。這些價(jià)值連城的中國(guó)國(guó)寶，都沒有標(biāo)上“中國(guó)”的字樣，至于是怎么到日本的，展覽也沒有介紹，但我想，不外乎是百年中國(guó)積貧積弱、遭受巧取豪奪的結(jié)果!

　　國(guó)外歷來常有這樣的論調(diào)：中國(guó)的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)品在外國(guó)博物館得到了很好的保護(hù)。對(duì)于這一論調(diào)，我向來不以為然，因?yàn)檫@顯然是在為掠奪者找借口?？戳舜筅娴摹八卧L畫展”，更令我對(duì)這一論調(diào)產(chǎn)生了極大的蔑視。畫展中的這些稀世珍品竟然全部被揭裱，而改成了日本裱工——即把原畫的中國(guó)裱工全部揭掉，改換成了日本綾錦。就展品所呈現(xiàn)出的面貌看，這樣揭裱顯然是極不得當(dāng)?shù)模?

　　我一邊觀看展覽一邊琢磨：中國(guó)的古代書畫流傳了數(shù)百年，乃至上千年，原作經(jīng)過傳統(tǒng)的、必然經(jīng)受的數(shù)次揭裱，從而形成了今天的古舊面貌與“包漿”，從北京故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館所藏的宋元古畫來看，這一面貌不應(yīng)該隨意改變;而不用中國(guó)傳統(tǒng)方法進(jìn)行的揭裱，勢(shì)必使原畫受到傷害。改成日本裱工，我認(rèn)為其弊病至少有三：

　　其一：中國(guó)的宋元古畫，畫絹（或紙）薄如蟬翼，裱綾亦極薄，畫絹與裱綾托上背紙后，薄厚幾乎一樣，即畫絹（或紙）與所托的綾子處于同一個(gè)平面上，因此裱出來的畫很平整。而日本的裱綾、裱錦都很厚，若以此裱日本畫，由于日本的畫絹（或紙）也很厚，當(dāng)然適用，裱出的畫自然也是平整的。然而，中國(guó)宋元古畫的畫絹（或紙）很薄，揭去中國(guó)裱工，換上較厚的日本錦綾后，則必然導(dǎo)致中心薄、四邊厚，這些古畫無論如何不能平整。

　　其二：日本裱畫法，畫幅扶背是用較厚的紙；畫幅扶背后，要將畫面朝下，用大鬃刷重重夯捶，以增加畫幅牢固和平整的程度。然而，歷經(jīng)數(shù)百年的宋元古畫的薄薄畫心，是無法經(jīng)受得住這種夯捶的粗暴裱褙方式的。

　　其三：日本裝裱所用的漿糊存放時(shí)間過長(zhǎng)，黏度不夠，以此裝裱古畫容易造成畫心局部脫落。我在觀看李成的《讀碑窠石圖》時(shí)，發(fā)現(xiàn)畫心上有十多處小白點(diǎn)，細(xì)看，原來畫絹已經(jīng)有微細(xì)的脫落，露出了白色的命紙——不細(xì)看，就像深舊畫卷上的白星星。出現(xiàn)這么嚴(yán)重的情況，其原因除了上述的以鬃刷夯捶的裝裱法所造成的惡果外，還因?yàn)槿毡狙b裱所用的漿糊在地下存放時(shí)間過長(zhǎng)（我參觀過京都大裱畫店的漿糊存放），因而黏度不夠，最終造成畫心局部脫落。

　　上述三個(gè)弊端，對(duì)遠(yuǎn)處海外的中國(guó)繪畫國(guó)寶所造成的損失，將是無法彌補(bǔ)的。如果當(dāng)初采用中國(guó)傳統(tǒng)的揭裱方法，這種損害則完全可以避免。我不禁為這些國(guó)寶在國(guó)外的命運(yùn)而擔(dān)憂！

石家莊市永春書畫裝裱廠自1986年建廠以來，先后引進(jìn)吸收日本最新機(jī)械裱畫技術(shù)，并采用現(xiàn)代高科技手段，經(jīng)潛心研究使用日本機(jī)裱技術(shù)融中國(guó)手工宣紙于一體，并成功的完善了第三代（永春牌）快速裝裱機(jī)，裝裱材料，并形成了裝裱膠制造業(yè)，膠膜，膠紙生產(chǎn)業(yè)，裝裱機(jī)開發(fā)制造業(yè)三業(yè)一體，專業(yè)性強(qiáng)，是國(guó)內(nèi)裝裱行業(yè)最大的生產(chǎn)基地，并于2002年通過ISO9001:2000版認(rèn)證，是同行業(yè)唯一通過ISO9001國(guó)際認(rèn)證的企業(yè)。產(chǎn)品遍及全國(guó)遠(yuǎn)銷香港，臺(tái)灣，泰國(guó)，韓國(guó)，越南，新加坡等國(guó)家和地區(qū)。我廠具有本行業(yè)十多年研究，開發(fā)的歷史，擁有裝裱行業(yè)最大的客戶網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，為用戶提供優(yōu)質(zhì)，快捷，全方位的售后服務(wù)，使用戶工作更加愉快。

永春牌書畫裝裱機(jī)采用引進(jìn)日本機(jī)裱技術(shù)及工藝和永春多年來研究裝裱國(guó)畫的技術(shù)，生產(chǎn)制造了適合中國(guó)市場(chǎng)獨(dú)樹一技的書畫裝裱機(jī)，本機(jī)完美的機(jī)械設(shè)計(jì)鈦合金弧狀工作原理，使裝裱機(jī)的質(zhì)量更高并具有干濕兩用功能，耗電量3-5度。裝裱材料分膠膜和膠紙兩個(gè)系列共計(jì)十多個(gè)品種，現(xiàn)膠紙，膠膜原料全部為進(jìn)口高分子改性材料，經(jīng)融合提煉多道先進(jìn)工藝制造，無毒無害無異味。可保證作品平整，柔軟，防毒，防蛀不易變形，易揭裱，裱一幅作品只需幾十分鐘，并適合傳統(tǒng)的錦綾絹以為的各種材料裝裱，所裱作品質(zhì)量從每個(gè)角度都優(yōu)于傳統(tǒng)手工裝裱，綜合成本低于傳統(tǒng)手工裝裱。電話為：0311-83601504 85787755 83631242 

                  手機(jī)：13933160135 18132087939

                   QQ ：3074096110 59747662