【名稱(chēng)】元倪瓚容膝齋圖

【類(lèi)別】中國(guó)古畫(huà)

【年代】元代

【文物原屬】故宮舊藏

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

【簡(jiǎn)介】

規(guī)格：74.7cmX35.5cm永春裝裱機(jī)，邀請(qǐng)您一同欣賞。

倪瓚作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫(huà)法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫(huà)太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫(huà)山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸，簡(jiǎn)中寓繁，小中見(jiàn)大，外落寞而內(nèi)蘊(yùn)激情。他也善畫(huà)墨竹，風(fēng)格“遒逸”，瘦勁開(kāi)張。畫(huà)中題詠很多。他的畫(huà)由于簡(jiǎn)練，多年來(lái)偽作甚多，但不容易仿出其蕭條淡泊的氣質(zhì)。在倪瓚的畫(huà)論中，他主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似（“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识保．?huà)史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱(chēng)元四家。明清時(shí)代受到董其昌等人推崇，常將他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林書(shū)師大令，無(wú)-點(diǎn)塵土。”王冕《送楊義甫訪云林》說(shuō)，倪瓚“牙簽曜日書(shū)充屋，彩筆凌煙畫(huà)滿(mǎn)樓”?！　∧攮懀?huà)家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。

其祖父為本鄉(xiāng)大地主，富甲一方，貲雄鄉(xiāng)里。父早喪，弟兄三人，同父異母長(zhǎng)兄倪昭奎（字文光），是當(dāng)時(shí)道教的上層人物，曾“宣受常州路道錄”、“提點(diǎn)杭州路開(kāi)元宮事”“賜號(hào)元素神應(yīng)崇道法師，為主持提點(diǎn)”、又“特賜真人號(hào)，為玄中文潔真白真人?！倍纾ㄍ┠咦隅?。在元代，道教的上層人物地位很高，有種種特權(quán)，既無(wú)勞役租稅之苦，又無(wú)官場(chǎng)傾軋之累，反而有額外的生財(cái)之道?！　∧攮憦男〉瞄L(zhǎng)兄撫養(yǎng)，生活極為舒適，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，倪昭奎又為他請(qǐng)來(lái)同鄉(xiāng)“真人”王仁輔為家庭教師。倪瓚受到這樣的家庭影響和教育，養(yǎng)成了他不同尋常的生活態(tài)度，清高孤傲，潔身自好，不問(wèn)政治，不愿管理生產(chǎn)，自稱(chēng)“懶（懶）瓚”，亦號(hào)“倪迂”，常年浸習(xí)于詩(shī)文詩(shī)畫(huà)之中，和儒家的入世理想迥異其趣，故而一生末仕。 性好潔，服巾日洗數(shù)次，屋前后樹(shù)木也常洗拭。家中藏書(shū)數(shù)千卷，親手勘定。

青少年時(shí)期的倪瓚雖然家境富裕，生活優(yōu)裕，但未染上紈绔子弟習(xí)氣，對(duì)自身的學(xué)習(xí)修養(yǎng)，抓得挺緊。家中有一座三層的藏書(shū)樓“清閟閣”，內(nèi)藏經(jīng)、史、子、集、佛經(jīng)、道籍千余卷。倪瓚每日在樓上讀書(shū)作詩(shī)，除精心研讀典籍外，對(duì)佛道書(shū)籍也多有涉獵。“清閟閣”內(nèi)還藏有歷朝書(shū)法\名畫(huà)，時(shí)間較遠(yuǎn)的有三國(guó)鐘繇的《薦季直表》，較近的有宋代米芾的《海岳庵圖》等。倪瓚對(duì)這些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其對(duì)董源的《瀟湘圖》、李成的《茂林遠(yuǎn)岫圖》、荊浩的《秋山圖》，潛心臨摹，揣摹其神韻氣質(zhì)。同時(shí)，他常外出游覽，見(jiàn)到有價(jià)值的景和物隨手描繪，他精細(xì)地觀察自然界種種現(xiàn)象，認(rèn)真地寫(xiě)生，歸后往往畫(huà)卷盈笥。倪瓚一方面注意繼承傳統(tǒng)技法，博采各家所長(zhǎng)，勤奮的學(xué)習(xí)，為他后來(lái)在繪畫(huà)上的創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

元泰定五年（1328），長(zhǎng)兄倪昭奎突然病故。繼之，母邵氏和老師王仁輔相繼去世，使倪瓚悲傷不己。他原來(lái)依靠其長(zhǎng)兄享受的特權(quán)，隨之淪喪殆盡，倪瓚變成了一般的儒戶(hù)，家庭經(jīng)濟(jì)日漸窘困，他懷著憂(yōu)傷的情緒， 自作述懷詩(shī)，詳述當(dāng)時(shí)自己痛苦的環(huán)境?！　≡鞖v三年（1330）到至正十一年（1351）的20年內(nèi)，是倪瓚繪畫(huà)創(chuàng)作的成熟期。這時(shí)期，倪瓚廣泛交際，友人多為和尚、道士或詩(shī)人、畫(huà)家。他作的詩(shī)作多半也是和這類(lèi)人酬唱之作。他的至交張伯雨是有名的道士，倪瓚曾為其精心繪制了《梧竹秀石圖》。另一位他所推崇的名畫(huà)家黃公望亦是當(dāng)時(shí)新道教全真教中名人，道學(xué)深邃，比他年長(zhǎng)32歲。黃公望曾花10年時(shí)間，替倪瓚畫(huà)《江山勝攬圖》卷，長(zhǎng)二丈五尺余，是黃氏淺絳山水中的杰作之一，畫(huà)卷題款為至正戊子（1348）；那時(shí)倪瓚48歲。此時(shí)，他開(kāi)始信仰道教（全真教），養(yǎng)成了孤僻猖介的性格，超脫塵世逃避現(xiàn)實(shí)的思想，這種思想也反映到他的畫(huà)上，作品呈現(xiàn)出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。

從元至正十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓚漫游太湖四周。他行蹤飄泊無(wú)定，足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，以詩(shī)畫(huà)自?shī)?。這時(shí)期，也是倪瓚繪畫(huà)的鼎盛期。他對(duì)太湖清幽秀麗的山光水色，細(xì)心觀察，領(lǐng)會(huì)其特點(diǎn)，加以集中、提煉、概括，創(chuàng)造了新的構(gòu)圖形式，新的筆墨技法，因而逐步形成新的藝術(shù)風(fēng)格。作品個(gè)性鮮明，筆墨奇峭簡(jiǎn)拔，近景一脈土坡，傍植樹(shù)木三五株，茅屋草亭一兩座，中間上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，遠(yuǎn)處淡淡的山脈，畫(huà)面靜謐恬淡，境界曠遠(yuǎn)， 此種格調(diào)，前所未有。這一階段，倪瓚創(chuàng)作了《松林亭子圖》（1354）、《漁莊秋霽圖》（1355）、《怪石叢篁圖》（1360）、《汀樹(shù)遙岑圖》（1363）、《江上秋色圖》（1368）、《虞山林壑圖》（1371）等許多力作給后來(lái)的明清繪畫(huà)以巨大的影響，成為元四大畫(huà)家之一。

元至正二十三年（1363）九月十八日（10月25日），其妻蔣氏病死，倪瓚受到很大的打擊。長(zhǎng)子早喪，次子不孝，生活越覺(jué)孤苦無(wú)依，內(nèi)心煩惱苦悶，無(wú)所適從。明初，朱元璋曾召倪瓚進(jìn)京供職，他堅(jiān)辭不赴。明洪武五年（1372）五月二十七日（6月28日）作《題彥真屋》詩(shī)云： “只傍清水不染塵”，表示不愿做官。他在畫(huà)上題詩(shī)書(shū)款只寫(xiě)甲子紀(jì)年，不用洪武紀(jì)年。

明洪武七年（1374），倪瓚在江陰長(zhǎng)涇借寓姻戚鄒氏家，中秋之夜，他身染脾疾，便到契友名醫(yī)夏顴家就醫(yī)，夏筑停云軒以居之。倪瓚一病不起，于陰歷十一月十一日（12月14日）死于夏府，享年74歲。他的遺體埋葬在江陰習(xí)里，后改葬在無(wú)錫芙蓉山麓的祖墳，周南老撰墓志銘。