《兩個小孩》作品原名稱為《Claude et Paloma》，是畢加索1950年69歲時為其三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的一件油畫作品。作品完成后，有資料記載曾參加各類展覽近二十次和出版十多次。
　　上世紀四五十年代，正是畢加索創(chuàng)作旺盛時期，也處于其藝術風格成熟后最好的創(chuàng)作狀態(tài)。美術史研究者把畢加索一生創(chuàng)作的風格按時間順序整理和編排了多個時期。然而，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統一、連續(xù)和穩(wěn)定。他的創(chuàng)造花樣繁多，變化無常而不可捉摸。他在藝術歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現實主義。從具象到非具象，各種表現手法來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。也因此，畢加索曾經是人類二十世紀最具影響力和創(chuàng)造力的繪畫大師。
　　1946年以后都可稱為畢加索創(chuàng)作的田園時期，這一時期的藝術特點仍然以立體主義、現實主義和超現實主義手法相結合的非具象畫為主，手法運用更加靈活嫻熟。這件《兩個小孩》畫面中的人物一個坐姿，一個站姿，眼光直視畫外觀眾，臉部表現帶有明顯的立體主義風格，造型雖有夸張，但在畢加索的作品中并不算是最激烈的變形，筆觸運用也相對精致周到。畫面沒有強烈、跳躍的色彩對比，棕褐色的調子在視覺感受上統一和穩(wěn)定，而畫面底部的一排圓輪，又使整體寧靜的氣氛中產生了運動感。畢加索一生創(chuàng)作作品數萬件，很多作品都是以其家人或情人為模特，風格也變化多樣。這件《兩個小孩》可以說是以其兒女為模特精心創(chuàng)作的代表作品，畫面的線條組織、色塊布局都有著事先的考量安排，而非在繪畫過程中偶發(fā)或即興的發(fā)揮，畢加索式隨意而奔放的筆觸在這幅畫中，也只能在局部放大的時候才能讓人感受到。
　　克勞德和帕洛瑪都是畢加索與同居情人弗朗西絲？吉洛特所生，在畢加索眾多的情人中，也只有她是主動拋棄畢加索的。1953年她帶著一雙子女離開了畢加索，后來她同一位藝術評論家合作寫了《我與畢加索的生活》，此書于1964年出版，因此引起軒然大波。作為報復，畢加索從此拒絕再見她生的一對子女。但這件為兒女們創(chuàng)作的作品，成為了畢加索感情的寄托和畢生的的鐘愛，長期懸掛在其工作室的顯要位置，直至畢加索去世后，還一直掛在那里。