日前裝裱機(jī)價(jià)格有人持一幅舊畫求鑒，畫的標(biāo)簽是“陳道復(fù)先生百壽圖”。開卷視之，在畫面右下的樹干旁有牡丹兩株，畫面中部有藤蘿纏樹，兩只壽帶鳥落于稀疏 的枝頭上。樹干及樹枝皆用水墨畫成后略施淡色，樹葉用的沒骨點(diǎn)染法。右上方有隸書題“百壽圖”三字，接下有行書一行“畫于竹報(bào)平安館”，再下有草書“陳道 復(fù)”三字，下鈐“陳道復(fù)印”白文印和“白陽山人”朱文印。
　　陳道復(fù)是明代中晚期大畫家，名淳，字道復(fù)，號(hào)白陽山人，蘇州人。他以狂草 入畫，創(chuàng)立了書畫裝裱機(jī)水墨大寫意畫風(fēng)。在他傳世的花鳥畫當(dāng)中，多是水墨與設(shè)色相兼、勾點(diǎn)法與沒骨法并用的畫風(fēng)。他的繪畫特色是淋漓灑脫，筆簡(jiǎn)，放縱，其作品多紙本 且多為流傳有序之物，傳世作品可知者有189幅，多為國家各級(jí)博物館收藏。
　　綜合審視：從這幅畫的包漿舊度能看出是清中晚期之物；再 從繪畫風(fēng)格及筆墨特征看，屬清中晚期的海派畫作，這是從繪畫的地域風(fēng)格印證出的時(shí)代風(fēng)貌。該畫蟲蛀滿紙，映光視之，上半部全部爛掉，在修復(fù)時(shí)補(bǔ)畫了樹枝。 左下部有挖掉字跡的痕跡，可知原畫在左下方有名款，是在修復(fù)時(shí)被人挖去。再細(xì)審右上方的一行款識(shí)，有浮現(xiàn)在紙上不能入紙里的痕跡，鈐蓋的印鑒也不能深入紙 中。從以上諸跡象可知，該畫是在民國時(shí)期挖掉款后又填寫的款識(shí)，因其畫法與陳道復(fù)略似，故填款為陳道復(fù)。
　　舊日的書畫商人為了蒙騙買主，常利用舊書畫進(jìn)行改造，改款就是其重要的改造手段之一。這種改名款的做法大多是將小名家的名款改成大名家的名款，近代書畫改為古代書畫，古代書畫改填為后代大名家的書畫等等。其改款手法大約有以下五種：
　　一、挖款法：舊書畫的挖款多與修復(fù)揭裱一起進(jìn)行。用干凈毛筆蘸清水，順著原款、印邊沿畫一個(gè)圈，然后用刀具順著畫濕的圈內(nèi)沿將紙刮開，再用鑷子將有款部 分鑷去，即可挖去原款、印。然后將要補(bǔ)的紙略大于挖口也用濕毛筆畫圈取下，用極稀漿糊以毛筆在挖口與補(bǔ)口上刷拭后，迅速合口補(bǔ)成。補(bǔ)料多從畫本身取下，或 找相近的材料作補(bǔ)。
　　二、刮款法：用烘干見焦的鋸末置于有款、印處以去濕氣，再用利刃將款與印輕輕刮去，功夫好者，只見字掉而不傷紙面。但有時(shí)墨已滲入紙中，須將紙刮掉一層。若印鑒有油，始終去不掉，刮掉一層的紙質(zhì)已薄，須從它處取而補(bǔ)之。高手補(bǔ)者，光照亦不易看出。
　　三、洗款法：多用于不太破舊的絹本及熟制紙書畫，作偽者多用裝裱機(jī)皂角水使墨浸透，浸數(shù)次后，用利刷將款印洗去。見白起毛處以濃度極高白芨湯過之，同時(shí)全色，使之不起毛且發(fā)光。
　　四、裁款法：多用于原款印靠邊者，與修復(fù)同時(shí)進(jìn)行。連款帶畫一起裁去使成無款畫，或根據(jù)畫面可裁割為數(shù)幅無款畫，然后再填款。此法亦可歸于“后填款”。
　　五、只改標(biāo)題法：在古代不落名款的畫很多，但畫軸上卻有相應(yīng)的標(biāo)題。畫商將畫風(fēng)近似的后代無款畫改標(biāo)題為前代畫作，以明代畫院畫改為南宋畫院畫的例證為多。
　　對(duì)于改款書畫的鑒別，主要看有無挖、洗、裁的痕跡，再看款、印是否能與紙、絹的色調(diào)一致，一般填款皆浮于表面，不能滲入紙絹中。凡是改款的書畫，總是離 不開填款、鈐印，但是所填的名家之款與本書畫的筆墨特點(diǎn)勢(shì)必不能一致，有的會(huì)相距很大。如果所填名家與本書畫的年代相距甚遠(yuǎn)，那就會(huì)又出現(xiàn)一個(gè)時(shí)代氣息問 題，這個(gè)問題是任何人也克服不掉的。故鑒定改款書畫必須先仔細(xì)審視書畫本身是否為真跡，再看款、印是否與本書畫體式一致，三看畫面的新舊是否統(tǒng)一。
　　還要提醒的是：如果書畫上有引首章而被裁挖，容易鑒別；如果不裁挖引首章，勢(shì)必與后鈐之名章有所區(qū)別，則更容易鑒別。