關(guān)于我們
產(chǎn)品導(dǎo)航
聯(lián)系我們
全國服務(wù)熱線：13933160135
石家莊市永春書畫裝裱廠
公司電話：13933160135
公司傳真：0311-83601504
郵箱：3074096110@qq.com
公司地址：石家莊市新華區(qū)和平西路建西街太華工業(yè)園888號(hào)
您的位置：主頁 > 讀陳師超的書法---質(zhì)樸的 自然的——
讀陳師超的書法---質(zhì)樸的 自然的——
來源：本站作者：admin發(fā)表時(shí)間：2016/6/25 11:03:08
|
陳師超，字乃冰、號(hào)石壑，1963年10月生，中國書協(xié)會(huì)員，山東書協(xié)理事。其作品先后入全國第七、八、九（獲獎(jiǎng)）屆書法篆刻展、第三屆全國書法百家精品展、全國千人千作提名展等。2009年榮獲山東省泰山文藝獎(jiǎng)，2012年榮獲山東省書法事業(yè)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
在繼承中求變化，在變化中求神采
陳師超
——在路子上求變。我認(rèn)為，學(xué)書就象爬山一樣，人在山腳下難見高峰，或許努力攀登一回，到達(dá)的只是一個(gè)小的山頭，這時(shí)候只有勇敢地退下來，另辟蹊徑，才能登上更高的山峰。在學(xué)裝裱機(jī)書的路上，我先是在魏晉唐宋諸家書法藝術(shù)上沉迷了很久，后通過觀書展，訪書友，拜名家，尤其從各類培訓(xùn)班諸多先生的教誨中得到啟發(fā)，一改往日書路，對(duì)章草、漢隸、魏碑等名碑名貼反復(fù)研習(xí)，反復(fù)揣度，在精研的基礎(chǔ)上，反復(fù)實(shí)踐，收到了良好效果。
——在博采中求變。道之所存，師之所存。作為學(xué)書之人，首先是善于吸收眾家之長，同時(shí)處理好師從古人和學(xué)習(xí)今人的關(guān)系，辯證地學(xué)習(xí)吸收和借鑒。在辨析地臨摹、研讀古今作品中找感覺，在吸收中求突破，在感覺中去創(chuàng)作，從創(chuàng)作中出神采，逐漸進(jìn)入自己所追求的那種“燈火闌珊處”的勝境。
學(xué)書先做人，心正則筆正。作為一個(gè)學(xué)書之人，要注重品德修養(yǎng)，以人品融入書品，以書品提升人品；要把對(duì)事業(yè)的忠誠和對(duì)書法藝術(shù)的熱愛，貫穿于整個(gè)工作生活之中，把工作當(dāng)作藝術(shù)作品去經(jīng)營，把書法創(chuàng)作當(dāng)作工作那樣去認(rèn)真組織，把人生作為一件最大的藝術(shù)作品去精心編織。這樣，就能在事業(yè)與書法上實(shí)現(xiàn)“雙贏”，就能使平凡的人生更有意義，更加絢爛多彩。
質(zhì)樸的 自然的
朱以撒
第一次到新泰市，就見到了陳師超先生的書法作品，后來又幾次讀到，漸漸有深印象。從直觀上感覺是挺自然的，也挺質(zhì)樸的。現(xiàn)在希望把字寫到這樣狀態(tài)的畢竟還是不多。行草書家所展示的作品品相還是趨于華美流麗的，許多學(xué)習(xí)王羲之書法者都行走在美觀的軌跡上，就我對(duì)魏晉書風(fēng)的理解，不至于如此新、如此俏，寫著寫著就浮薄了，應(yīng)該是有一些章草遺韻的，譬如多一些拙樸、厚實(shí)的成分，而不至于如此風(fēng)花。是時(shí)尚使然，把行草書寫得華美了。宋人王禹偁曾批評(píng)“乘筆多艷冶”，意即只注意外在之相。清人吳景旭也認(rèn)書畫裝裱機(jī)為：“后生好風(fēng)花，老大即厭之”，“綺麗風(fēng)花，累其正氣”。因?yàn)闀ú皇侵粡耐獗頋M足人的視覺的，更重要的是它的內(nèi)在能否經(jīng)得起咀嚼、玩味。
陳師超于漢隸、章草下了很大功夫，他是選擇了一條質(zhì)樸之路來展開自己的審美情懷的，從筆墨情調(diào)上來感受，有筆短意長之妙。譬如一幅之中，行筆都是偏向于簡潔洗練的，不強(qiáng)調(diào)長線的縈繞牽連，也不瀟灑揮霍以呈其勢(shì)，更多地是有節(jié)制地使用點(diǎn)、線，適用即好，決不奢侈。這樣反而給欣賞者留下了回味、補(bǔ)充的空間，覺得甚有韻味。陳師超的作品也對(duì)欣賞者提出了審美上的要求——如何通過并不好看的外在形態(tài)，勾沉出內(nèi)在的含蘊(yùn)。今草問世之后，書壇中人大多喜好今草，好寫今草，其張放斂藏，斷續(xù)虛實(shí)，奇正卷舒的自由度顯得更大，似乎更能展示一位書法家的縱橫捭闔的才氣、技法。而章草在結(jié)構(gòu)分布上有其相對(duì)謹(jǐn)慎自守的一面，要寫出生動(dòng)、變化需要有更大的概括能力、想象能力。陳師超鐘情章草又不泥于章草，在實(shí)踐中勤思善悟，延伸了章草的表現(xiàn)趣味。譬如在章法上就多以參差行，在結(jié)構(gòu)上多以變宕來使之豐富，同時(shí)以枯墨、漲墨的互為對(duì)比來使之有趣味。書法創(chuàng)作是需要以思考作為基礎(chǔ)的，對(duì)比陳師超多年來的作品，還是能看到他的遞進(jìn)，有別于故我，心態(tài)、手態(tài)都在逐漸地舒展開來，以至揮灑自由。
自然地書寫是陳師超一個(gè)很大的特點(diǎn)。書寫，從表面上看是一位書法的肢體形態(tài)，實(shí)則是心態(tài)的體現(xiàn)。一個(gè)人掌握了技巧以后，在紙上施展似乎是不成問題了。實(shí)際上，能不能做到自然書寫是個(gè)大問題。為什么而書，又當(dāng)如何書，往往會(huì)給人以困擾。不自然的書寫表現(xiàn)并不鮮見，為了參展，為了競(jìng)賽，畫蛇添足，東施效顰，都顯示了一位書法家有意為之的非自然的心裱畫機(jī)態(tài)。因此在很多時(shí)候，成人之書寫的自然態(tài)尚不及孩童。陳師超的作品有一種自然之趣，有一些諸如率意、信手、即興的成份，有的作品看來不動(dòng)聲色信筆而走，不衫不履自會(huì)有一種風(fēng)情。從細(xì)處來審視，有的還欠細(xì)致到位，但整體的自然程度高，使人讀罷，有水自流花自開的自在，而不是矜持的、用意的、用力的。有的書法家創(chuàng)作是為外界的。心機(jī)是外傾的，陳師超則是自己內(nèi)心的需要，有需要，才動(dòng)筆。這樣就使書寫過程無顧籍，達(dá)到輕松和自然。近年來書法作品中的點(diǎn)綴添加越來越多，延伸到非創(chuàng)作的工藝手段以為時(shí)尚。陳師超的創(chuàng)作基本上持守于儉、簡、凈，用這種手法營構(gòu)一件書法、一個(gè)書法世界。
陳師超的書法作品顯示了一種古意，顯示了崇尚古人的成果。他是注重追遠(yuǎn)的，這樣就會(huì)使自己的書風(fēng)與時(shí)風(fēng)拉開距離，務(wù)于實(shí)而忘于華，警惕風(fēng)驅(qū)云趨天下雷同的弊端，鞏固自己的審美立場(chǎng)，使自己行走在書法藝術(shù)的通衢上。當(dāng)然，陳師超的書法還可以更講究一些細(xì)致，樸而不失于野，質(zhì)而不失于俚，在現(xiàn)有的筆墨情調(diào)中更純粹、堅(jiān)韌。陳師超正當(dāng)盛年，這個(gè)年齡正是有的書法家進(jìn)步，有的書法家落后的關(guān)捩。因此實(shí)踐之余，多進(jìn)行學(xué)識(shí)修養(yǎng)上的培養(yǎng)，多閱讀研究，多錘煉和諧書法語言的能力，尤為重要。同時(shí)廣博吸收，對(duì)風(fēng)格跨度不同的作品給予關(guān)注，拓寬自身的表現(xiàn)空間，仍需不懈。
|
