一位美籍中國(guó)畫(huà)家，作品在美國(guó)早已打開(kāi)了市場(chǎng)，他卻毅然放棄大洋彼岸安定優(yōu)越的生活，來(lái)到上海，繼續(xù)著自己融合中西的藝術(shù)追求。他，就是美籍華裔畫(huà)家安東。
　　“東西方藝術(shù)，越向高層發(fā)展越接近。因?yàn)?，藝術(shù)的思想和感情，東西方是一樣的，不過(guò)表現(xiàn)方式不同罷了?！蔽覀円灰?jiàn)面，安東就對(duì)我開(kāi)宗明義地說(shuō)道。在他看來(lái)，如果說(shuō)過(guò)去的西方繪畫(huà)偏重再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)的話(huà)，那么后來(lái)受到中國(guó)、日本的影響發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代主義繪畫(huà)，已經(jīng)不再滿(mǎn)足于對(duì)自然的客觀(guān)描繪，而裝裱機(jī)更強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的主觀(guān)感受，這就類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的“寫(xiě)意”精神了。
　　我以為，正是這一基本的美學(xué)理念，引領(lǐng)著安東站在了中西文化的交會(huì)點(diǎn)上，探索自己的創(chuàng)新之路。經(jīng)過(guò)五十多年的努力，他終于做出了一個(gè)富有個(gè)人特色的回答：師事自然，發(fā)自心靈，借西方藝術(shù)的形式語(yǔ)言和色彩語(yǔ)言，抒中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的神韻。沿著這條道路走下去，安東最終形成了自己的風(fēng)格：大氣抒情，意境深遠(yuǎn)，清新自然，筆調(diào)細(xì)膩，造型舒展，色彩絢麗，層次豐富，對(duì)比強(qiáng)烈又和諧。
　　安東的藝術(shù)道路，與他經(jīng)歷的時(shí)代、所處的環(huán)境以及個(gè)人因素有著密切的關(guān)系。
　　安東祖籍河南，出身軍人世家，父親王可襄早年留學(xué)英國(guó)皇家軍事學(xué)院，后長(zhǎng)期駐守國(guó)外，解放前夕回國(guó)，定居上海。所以，安東雖因生在華盛頓而具有了美國(guó)公民身份，血脈里流淌著的卻是地地道道的中國(guó)傳統(tǒng)文化的精脈。他少年時(shí)就顯露出繪畫(huà)天賦，并先后從葉之浩、陳小翠、張守仁學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水、花鳥(niǎo)、仕女畫(huà)，從錢(qián)君匋學(xué)習(xí)書(shū)法，大力臨摹碑帖。同時(shí)，他還奔走于朱屺瞻、程十發(fā)、關(guān)良、劉旦宅等名家之間，以自己的聰穎好學(xué)博得了前輩們的喜愛(ài)，成了他們府上年齡最小的座上賓。
　　他清楚地記得，陳小翠老師——這位首批進(jìn)入上海中國(guó)畫(huà)院的女畫(huà)師，不但精研花鳥(niǎo)、仕女畫(huà)，還是著名詞人，文學(xué)功底十分深厚。她耐心地培養(yǎng)起學(xué)生對(duì)唐詩(shī)宋詞等傳統(tǒng)文學(xué)的濃厚興趣，并使之逐漸領(lǐng)悟到文學(xué)與繪畫(huà)的內(nèi)在聯(lián)系，最終實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)意境的提升。
　　他還清楚地記得，張守仁老師如何諄諄叮嚀：若想在繪畫(huà)領(lǐng)域有所成就，必須從傳統(tǒng)尤其從工筆畫(huà)開(kāi)始，過(guò)采元關(guān)。取法乎上，猶得其中；取法乎中，必得其下。
　　從19歲時(shí)起，他一遍遍地臨摹王蒙的《青卞隱居圖》、黃公望的《富春山居圖》、孫位的《高逸圖》、呂紀(jì)的《雪柳雙鳧圖》等歷代名作。他的勤奮，讓各位師長(zhǎng)欣喜不已。一次，錢(qián)君匋老師還在他臨摹的《青卞隱居圖》上題款，以示鼓勵(lì)。
　　如果跟現(xiàn)在某些畫(huà)家的藝術(shù)水準(zhǔn)相比，安東經(jīng)過(guò)20年“面壁”，中國(guó)文化、藝術(shù)的根底已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)，應(yīng)該屬于有成就的畫(huà)家，滿(mǎn)可以靠著“老本兒”混日子了。然而他不。1980年，他毅然離開(kāi)熟悉的環(huán)境，遠(yuǎn)赴大洋彼岸的美國(guó)，開(kāi)始了又一次的20年“面壁”。
　　在美國(guó)，他到洛杉磯市立大學(xué)進(jìn)修西洋繪畫(huà)，同時(shí)還不斷到各大博物館，比如大都會(huì)藝術(shù)博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及英國(guó)的大英博物館等，去細(xì)心讀畫(huà)。由此，他的眼界得到了大大開(kāi)拓。然而，就如一個(gè)人無(wú)法掙脫地球引力一般，中國(guó)文化的長(zhǎng)久熏陶使安東即使生活在西方、面對(duì)西方藝術(shù)，也無(wú)法更不愿擺脫東方中國(guó)的文化情結(jié)。他總是不由自主地借由中國(guó)畫(huà)的神韻去欣賞、理解西方藝術(shù)的色彩和技法，并將兩者進(jìn)行對(duì)比，相互滲透，又嘗試著將所見(jiàn)、所悟通過(guò)手與筆表現(xiàn)出來(lái)。慢慢地，一幅幅畫(huà)風(fēng)新穎的作品誕生了。這些作品，顯然是中國(guó)畫(huà)，但色彩更豐富，更能通過(guò)自然的光色變幻抒發(fā)自己的感受。他逐漸找到了自己的藝術(shù)定位。他對(duì)我說(shuō)：“作為中國(guó)畫(huà)家，我要在繼承民族優(yōu)秀文化的同時(shí)，實(shí)踐東西方美學(xué)理念、繪畫(huà)語(yǔ)言的融會(huì)貫通，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，盡力去豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力?！?br /> 　　他遍游中國(guó)的名山大川，又飽覽美國(guó)加州如夢(mèng)幻仙境般的夢(mèng)諾湖、墨西哥灣邊充滿(mǎn)神奇色彩的熱帶雨林和一望無(wú)際的大沼澤，將大自然的精魂及其斑斕的色彩與自己的性靈融合，塑造出浸透著個(gè)性感悟的充滿(mǎn)詩(shī)意的藝術(shù)形象。他以自己深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)來(lái)把握客觀(guān)物象，所作耐讀耐看。
　　現(xiàn)在，安東正以更加超然的態(tài)度來(lái)對(duì)待藝術(shù)。他視藝術(shù)創(chuàng)作為人生享受，在看似不經(jīng)意的自由揮灑中抒發(fā)自己的主觀(guān)感受，從“我即是畫(huà)，畫(huà)即是我”的物我兩忘之狀態(tài)中體驗(yàn)生命的歡樂(lè)。唐人朱景玄在《唐朝名畫(huà)錄》中有言曰：“畫(huà)者……窮天地之不至，顯日月之不照。揮纖毫之筆則萬(wàn)類(lèi)由心，展方寸之能而千里在掌。至于移神定質(zhì)，輕墨落素，有象因之以立，無(wú)形因之以生。”我覺(jué)得，這或許就是安東正在追求的文化滋養(yǎng)和精神境界吧。（左圖為安東畫(huà)作《山林幽居》）