《十七帖》的章法特點(diǎn)
　　前文所說的《十七帖》的字形結(jié)構(gòu)實(shí)際上也是章法表現(xiàn)的一個方面。結(jié)字只是把漢字的點(diǎn)畫進(jìn)行小范圍的章法組合。單個字的總體特征和審美取向基本確定了《十七帖》的章法特征?！妒咛返恼路ㄌ卣鳂闼?、古雅，總體上呈“中和”的態(tài)勢。
　　章法有小章法和大章法之分。小章法往往篇幅不大，情感細(xì)膩，淺唱低吟，措辭不需濃墨重彩，更沒有驚天動地的建構(gòu)。它一如小橋流水，意韻高遠(yuǎn)；又如一泓清泉，叮咚作響，緩緩流淌。而大章法則是筆墨的傾瀉、情感的迸涌，如長江、黃河般浩浩蕩蕩，如高山大川般頂天立地。由此來看，《十七帖》應(yīng)該歸為小章法的范圍。
　　《十七帖》基本上是字字獨(dú)立，很少有上下的牽引，沒有造作的線條，也沒有恢弘的氣勢，基本延續(xù)了章草的章法組合。奇怪的是，《十七帖》在整體上采取平和裝裱機(jī)的勢態(tài)，但在單體上或在字形內(nèi)部卻做了較大的調(diào)整。此帖往往以字的大小、筆畫的粗細(xì)、起訖的不同來變化和區(qū)別每個點(diǎn)畫、字形的視覺效果；或者在單個字內(nèi)部做細(xì)膩、巧妙的點(diǎn)畫間的纏繞來活躍一下原本較為平和的氣氛。不僅如此，漢字盡管單體獨(dú)立，但它們間以“勢”相連。這種“勢”不僅存在于字與字之間，而且還存在于字體內(nèi)部的點(diǎn)畫組合之中。王羲之通過“勢”的轉(zhuǎn)換來不斷調(diào)節(jié)本已平和的大格局?！妒咛穯蝹€字的結(jié)構(gòu)內(nèi)部充滿著“挪讓”、“照應(yīng)”，筆畫的組合對立而又統(tǒng)一。其筆畫與筆畫之間的連接變化莫測、巧妙得體，致使整個字形充滿“動勢”。在單體內(nèi)部極盡變化之能事，而整個篇幅則相對平和，這是魏晉時期的章法特征。盡管后來有王獻(xiàn)之的連綿草字出現(xiàn)，但也是少數(shù)。當(dāng)然，這種書寫習(xí)性與當(dāng)時的書寫材料也有著一定的關(guān)系。魏晉時期，由于大量的官方文書主要由制作精美的簡牘來書寫，而簡牘單片篇幅狹小，所以結(jié)字一般精美小巧，一些變化也只能在字體內(nèi)部完成。而同時期的紙張由于制作水平不高，門幅大的尚沒有問世，因而書寫也局限在狹小的空間之中，不敢做起伏動蕩的揮毫。今天我們所見到的晉唐墨跡無不是篇幅小的（如《平復(fù)帖》，縱23.7cm、橫20.6cm；《伯遠(yuǎn)帖》，縱25.1cm、橫17.2cm），手卷則都是后接起來的。
　　從整個格局來看，《十七帖》是平和的，它只是通過筆法的變化、點(diǎn)畫的粗細(xì)、勢態(tài)的轉(zhuǎn)換或幾個字形做相對小的連貫組合來達(dá)到一定的視覺效果。如其中《遠(yuǎn)宦帖》（見下圖）中“救命”二字，在整個章法中起到的就是吸引眼球的作用。同樣，作者也會通過幾個筆畫較粗的字形組合來達(dá)到視覺上的“塊面”效果，如“省別具”、“兼懷”、“婦頃疾”等。不過，他的這些變化是相當(dāng)隱晦的，沒有一定的洞察力是很難發(fā)現(xiàn)的?！妒咛匪械膭痈凶兓噪[藏在無盡的“勢”之中。