12月24日，北京在連續(xù)幾日的霧霾天后，天空稍稍見藍(lán)，外出活動(dòng)的人也漸多。一大早，北京畫院美術(shù)館里已是人頭攢動(dòng)，大家都為賴少其而來。今年是賴少其誕辰一百周年，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院、安徽省書畫院、合肥市文化廣電新聞出版局共同主辦的“木石還真——賴少其藝術(shù)研究展”，繼廣州、上海、合肥的展覽之后，最終在裝裱機(jī)北京完成賴少其誕辰百年紀(jì)念活動(dòng)的收官之作。
　　此次展覽在合肥市賴少其藝術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院及賴少其家屬的通力合作下，聚集了賴少其不同時(shí)期的大量精品。另外，展覽還征借到賴少其親自雕刻的匾額、對(duì)聯(lián)、硯臺(tái)、筆筒、印章等物，展示了版畫家出身的賴少其游刃有余的利落刀功。
　　回顧賴少其的藝術(shù)生涯，很難用一個(gè)限定的詞來概括。他是一個(gè)熱血美術(shù)青年，21歲從廣州美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后，投身新興木刻運(yùn)動(dòng)，刀鋒游走在黑白之間，以木刻版畫為抗日宣傳。魯迅曾寫信鼓勵(lì)他：“太偉大的變動(dòng)，我們會(huì)無力表現(xiàn)的，不過這也無需悲觀，我們即使不能表現(xiàn)它的全盤，我們可以表現(xiàn)它的一角，巨大的建筑，總是一木一石疊起來的，我們何妨做這一木一石呢？”此后，賴少其便以此句自勉，定齋號(hào)為“木石齋”，將“一木一石”的精神貫徹于自己的一生。在十年戎馬之后，他又成為一個(gè)文化官員，努力推動(dòng)地域美術(shù)發(fā)展，提攜、幫助和保護(hù)了一批優(yōu)秀藝術(shù)家。“丙寅變法”，使他最終成為一位國畫大家，深諳傳統(tǒng)之妙意，出入古法與自然之間，“筆墨頑如鐵，金石擲有聲”，走出了一條獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作之路。
　　展覽根據(jù)賴少其不同的從藝階段，用兩層展廳做了分別呈現(xiàn)。
　　一層展廳為“刀鋒情鑄”“與古為徒”“法從自然”“交游賓翁”四個(gè)板塊?！暗朵h情鑄”板塊并未展出實(shí)物，而是以多媒體的形式播放展出賴少其的木刻版畫，使觀眾對(duì)賴少其青年時(shí)期的版畫藝術(shù)有所了解?！芭c古為徒”板塊聚集了賴少其從上世紀(jì)50年代至80年代的摹古之作。上世紀(jì)50年代，在黃賓虹的指導(dǎo)之下，賴少其開始學(xué)習(xí)國畫。受賓翁啟迪，他從傳統(tǒng)入手，學(xué)習(xí)各家筆墨技法。他反復(fù)摹寫的陳老蓮《花鳥冊(cè)》，幾可亂真。他還醉心于程邃、戴本孝的干筆渴墨，幾乎臨遍所見垢道人之作，筆墨終得沉郁蒼古之法?！胺◤淖匀弧卑鍓K展出了賴少其1980年代黃山寫生時(shí)期的畫作以及赴各地寫生的圖稿，詮釋了畫家“法從自然來”的藝術(shù)箴言。如以焦墨渴筆完成的《蒼茫大地》，畫家題寫道：“古人有此法亦行，古人無此法亦行，法從自然來，法乃實(shí)踐之總結(jié)，我法我法，人各有法，此謂之歷史。”還有《清流激湍》《丹霞之峰》等畫作，畫家在真山水中錘煉著自己的筆墨語言?！敖挥钨e翁”板塊則復(fù)原了一段溫?zé)岬臍v史，展示了1955年在賴少其籌措下出版的《黃賓虹山水畫集》，以及賴少其追憶黃賓虹的手稿等珍貴文獻(xiàn)資料。
　　展廳二層是“丙寅變法”和“八十后作”兩個(gè)板塊，這也是本次展覽的重點(diǎn)。
　　晚年的兩次變法一舉讓賴少其步入國畫大家的行列。1986年，賴少其卸任后回到故鄉(xiāng)廣州，并在這一年，他決定“丙寅變法”。他畫南粵濱海之山青水明，畫熱帶草木之繁茂繽紛，畫法則在他所鐘愛的“干筆焦墨”“金石用筆”上，吸收西方印象派的色彩變化，采用“方形”構(gòu)圖，中西融合，令人耳目一新。他所寫的《丙寅變法》一文，猶如一篇戰(zhàn)斗檄文，告予世人：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！边@一時(shí)期的創(chuàng)作，畫家或以隨意簡練的筆墨與變幻的色彩追想黃山，如《黃山一夜雨》《黃山之春》等；或以氤氳的水墨和濃烈的色彩表現(xiàn)南國景色的明麗和繽紛，如《白云山》《小蒼蘭》等，筆墨愈加簡練，造境愈加自由。
　　1995年，耄耋之年的賴少其患上了帕金森綜合癥，逐漸地喪失了行走、言語、自理的能力。曾經(jīng)執(zhí)刀如筆、揮毫落墨的手，變得艱澀而顫抖。據(jù)其女兒賴曉峰回憶：“我爸爸晚年畫的那些畫，是我給他調(diào)的顏料，他的手因?yàn)榕两鹕?，幾乎是畫一筆之后，胳膊要垂下去好久才能抬起來畫第二筆……”“八十后作”，即便畫面中已無法分辨出具體的形象，山非山，石非石，樹非樹，花非花，但卻能夠清晰地感受到畫家在生命最后時(shí)光的頑強(qiáng)和倔強(qiáng)。新安畫派的焦墨枯淡、印象派的色彩絢爛，在此時(shí)都被解構(gòu)成無意識(shí)的符號(hào)，隨著情感與性靈，隨著對(duì)于人生的感悟和對(duì)生命的挑戰(zhàn)，噴薄而出?！都t花也要綠葉扶》就是賴少其在病榻前創(chuàng)作完成的。畫面中絢爛濃麗的色彩和元?dú)饬芾斓挠霉P，以及簡潔直接的構(gòu)圖，都令觀者眼前一亮，過目難忘?！赌臼辍肥琴嚿倨涞慕^筆，它是用白板筆畫在磁性記事板上完成的，似花又似樹。85歲的老人，以此結(jié)束了他“一木一石”的藝術(shù)生命。
　　展覽將持續(xù)到2016年2月24日結(jié)束。（附圖為此展展品，①《紅花也要綠葉扶》②《木石魂》③《蒼茫大地》）