一位美籍中國畫家，作品在美國早已打開了市場，他卻毅然放棄大洋彼岸安定優(yōu)越的生活，來到上海，繼續(xù)著自己融合中西的藝術(shù)追求。他，就是美籍華裔畫家安東。
　　“東西方藝術(shù)，越向高層發(fā)展越接近。因為，藝術(shù)的思想和感情，東西方是一樣的，不過表現(xiàn)方式不同罷了?！蔽覀円灰娒?，安東就對我開宗明義地說道。在他看來，如果說過去的西方繪畫偏重再現(xiàn)，強調(diào)寫實的話，那么后來受到中國、日本的影響發(fā)展起來的現(xiàn)代主義繪畫，已經(jīng)不再滿足于對自然的客觀描繪，而裝裱機更強調(diào)畫家的主觀感受，這就類似于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的“寫意”精神了。
　　我以為，正是這一基本的美學理念，引領著安東站在了中西文化的交會點上，探索自己的創(chuàng)新之路。經(jīng)過五十多年的努力，他終于做出了一個富有個人特色的回答：師事自然，發(fā)自心靈，借西方藝術(shù)的形式語言和色彩語言，抒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的神韻。沿著這條道路走下去，安東最終形成了自己的風格：大氣抒情，意境深遠，清新自然，筆調(diào)細膩，造型舒展，色彩絢麗，層次豐富，對比強烈又和諧。
　　安東的藝術(shù)道路，與他經(jīng)歷的時代、所處的環(huán)境以及個人因素有著密切的關系。
　　安東祖籍河南，出身軍人世家，父親王可襄早年留學英國皇家軍事學院，后長期駐守國外，解放前夕回國，定居上海。所以，安東雖因生在華盛頓而具有了美國公民身份，血脈里流淌著的卻是地地道道的中國傳統(tǒng)文化的精脈。他少年時就顯露出繪畫天賦，并先后從葉之浩、陳小翠、張守仁學習傳統(tǒng)山水、花鳥、仕女畫，從錢君匋學習書法，大力臨摹碑帖。同時，他還奔走于朱屺瞻、程十發(fā)、關良、劉旦宅等名家之間，以自己的聰穎好學博得了前輩們的喜愛，成了他們府上年齡最小的座上賓。
　　他清楚地記得，陳小翠老師——這位首批進入上海中國畫院的女畫師，不但精研花鳥、仕女畫，還是著名詞人，文學功底十分深厚。她耐心地培養(yǎng)起學生對唐詩宋詞等傳統(tǒng)文學的濃厚興趣，并使之逐漸領悟到文學與繪畫的內(nèi)在聯(lián)系，最終實現(xiàn)繪畫意境的提升。
　　他還清楚地記得，張守仁老師如何諄諄叮嚀：若想在繪畫領域有所成就，必須從傳統(tǒng)尤其從工筆畫開始，過采元關。取法乎上，猶得其中；取法乎中，必得其下。
　　從19歲時起，他一遍遍地臨摹王蒙的《青卞隱居圖》、黃公望的《富春山居圖》、孫位的《高逸圖》、呂紀的《雪柳雙鳧圖》等歷代名作。他的勤奮，讓各位師長欣喜不已。一次，錢君匋老師還在他臨摹的《青卞隱居圖》上題款，以示鼓勵。
　　如果跟現(xiàn)在某些畫家的藝術(shù)水準相比，安東經(jīng)過20年“面壁”，中國文化、藝術(shù)的根底已經(jīng)相當扎實，應該屬于有成就的畫家，滿可以靠著“老本兒”混日子了。然而他不。1980年，他毅然離開熟悉的環(huán)境，遠赴大洋彼岸的美國，開始了又一次的20年“面壁”。
　　在美國，他到洛杉磯市立大學進修西洋繪畫，同時還不斷到各大博物館，比如大都會藝術(shù)博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及英國的大英博物館等，去細心讀畫。由此，他的眼界得到了大大開拓。然而，就如一個人無法掙脫地球引力一般，中國文化的長久熏陶使安東即使生活在西方、面對西方藝術(shù)，也無法更不愿擺脫東方中國的文化情結(jié)。他總是不由自主地借由中國畫的神韻去欣賞、理解西方藝術(shù)的色彩和技法，并將兩者進行對比，相互滲透，又嘗試著將所見、所悟通過手與筆表現(xiàn)出來。慢慢地，一幅幅畫風新穎的作品誕生了。這些作品，顯然是中國畫，但色彩更豐富，更能通過自然的光色變幻抒發(fā)自己的感受。他逐漸找到了自己的藝術(shù)定位。他對我說：“作為中國畫家，我要在繼承民族優(yōu)秀文化的同時，實踐東西方美學理念、繪畫語言的融會貫通，取長補短，不斷創(chuàng)新，與時俱進，盡力去豐富中國畫的表現(xiàn)力?！?br /> 　　他遍游中國的名山大川，又飽覽美國加州如夢幻仙境般的夢諾湖、墨西哥灣邊充滿神奇色彩的熱帶雨林和一望無際的大沼澤，將大自然的精魂及其斑斕的色彩與自己的性靈融合，塑造出浸透著個性感悟的充滿詩意的藝術(shù)形象。他以自己深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)來把握客觀物象，所作耐讀耐看。
　　現(xiàn)在，安東正以更加超然的態(tài)度來對待藝術(shù)。他視藝術(shù)創(chuàng)作為人生享受，在看似不經(jīng)意的自由揮灑中抒發(fā)自己的主觀感受，從“我即是畫，畫即是我”的物我兩忘之狀態(tài)中體驗生命的歡樂。唐人朱景玄在《唐朝名畫錄》中有言曰：“畫者……窮天地之不至，顯日月之不照。揮纖毫之筆則萬類由心，展方寸之能而千里在掌。至于移神定質(zhì)，輕墨落素，有象因之以立，無形因之以生?！蔽矣X得，這或許就是安東正在追求的文化滋養(yǎng)和精神境界吧。（左圖為安東畫作《山林幽居》）