人們繪畫(huà)裝裱的視知覺(jué)有哪幾方面的經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?br />     1.對(duì)光線強(qiáng)弱的感受
    光，是繪畫(huà)表現(xiàn)的重要手段。人類的視覺(jué)對(duì)光很敏感。在一個(gè)伸手不見(jiàn)五指的山洞中，哪怕是一點(diǎn)微弱的光，我們也可以強(qiáng)烈地感覺(jué)到它的存在。光的對(duì)比越強(qiáng)，視覺(jué)越清晰。舞臺(tái)上一束追光燈照耀在主要演員身上，使其格外突出。所以，光是十分有效的造型手段，可以利用光來(lái)強(qiáng)調(diào)主要的表現(xiàn)對(duì)象，在畫(huà)面上造成一個(gè)視覺(jué)中心。同時(shí)，用光來(lái)塑造立體感受，造成三度空間的“逼真”是畫(huà)家們采用的重要方法。特別是西方繪畫(huà)，光是作畫(huà)的主要依據(jù)。比如荷蘭畫(huà)家倫布朗對(duì)光情有獨(dú)鐘，他常常利用這一原理，在構(gòu)圖時(shí)用光的效應(yīng)，使人物的頭部或主體人物得到突出。美國(guó)畫(huà)家懷斯的作品也常常利用光感制造氣氛，見(jiàn)圖，光照射到女人體上，產(chǎn)生了體積上的許多變化，顯得十分有趣和動(dòng)人。試想一下，這幅作品如果沒(méi)有光的變化，又會(huì)是怎樣的一個(gè)情景？

2.對(duì)顏色的感受
   科學(xué)研究證明，視網(wǎng)膜對(duì)不同波長(zhǎng)的顏色和對(duì)不同部位色彩感受不同。如對(duì)紅色就特別敏感，黃次之，藍(lán)綠等冷色更次之。同一種色彩處在眼睛的視網(wǎng)膜中心和邊緣是完全不同的，中心部位突出，
    邊緣部分的辨色能力逐漸減弱。因此，有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家在處理構(gòu)圖時(shí)，將畫(huà)面中心以外的物象色彩的純度與彩度都相應(yīng)降低，以突出畫(huà)面的重點(diǎn)。荷蘭畫(huà)家維米爾的《讀信的女子》就是一個(gè)例子，這幅作品的色調(diào)十分溫和，主人公的頭部處在畫(huà)面的中心，并利用光線的對(duì)比，取得了真實(shí)和動(dòng)人的效果。
      3.對(duì)距離的感受
    視覺(jué)辨別細(xì)節(jié)的能力與視網(wǎng)膜上映象的大小有關(guān)系。由于大氣的作用，遠(yuǎn)處的物體與近處的物體呈現(xiàn)出遠(yuǎn)處模糊，近處清晰的現(xiàn)象，從而在我們腦中形成了距離、空間感。同樣大小和同樣顏色的旗幟，在近處色感強(qiáng)烈，遠(yuǎn)處虛弱，到極遠(yuǎn)的地方看到的只是灰色。唐代王維在《山水論》中說(shuō)“遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉，遠(yuǎn)水無(wú)波”，就是這個(gè)裝裱機(jī)的道理。見(jiàn)圖，蔣躍的水彩畫(huà)作品《屋脊上的人們》，雪山的外形非常虛，造成了空間上的距離感受。
    4.視覺(jué)的空間融合
    法國(guó)點(diǎn)彩派創(chuàng)造了在畫(huà)布上直接用純色作點(diǎn)子的畫(huà)法。如畫(huà)一片綠草地，不用混合的綠色畫(huà)，而用黃、藍(lán)的純色點(diǎn)子，遠(yuǎn)看如同閃耀著光照的綠草地。這正是利用了視覺(jué)空間融合的原理。也就是進(jìn)入視網(wǎng)膜后的不同視覺(jué)的刺激物，依賴于它們空間距離的融合。所以，我們?cè)谧鳟?huà)過(guò)程中常常退遠(yuǎn)看，檢查其效果，也正是這種空間融合的視覺(jué)原理。見(jiàn)圖，弗里斯克的油畫(huà)《花園里的夫人》，這幅作品中的人和景物都是以較鮮艷的色彩并用小筆觸并置的方法點(diǎn)出來(lái)的，因此色彩比較新鮮和艷麗。
       5.視覺(jué)對(duì)比與刺激強(qiáng)度
    對(duì)比，是視覺(jué)接受不同刺激而使敏感性產(chǎn)生變化的現(xiàn)象。比如紅色在綠色背景中就顯得濃艷，白色在黑底中就顯得突出。大自然中，動(dòng)物為了減弱自身顏色對(duì)敵人視覺(jué)的刺激強(qiáng)度，進(jìn)化出與環(huán)境基本相同的保護(hù)色。一條在草叢中的蛇，由于其保護(hù)色與草混雜在一起，減弱了對(duì)視覺(jué)的刺激強(qiáng)度，使我們不容易分辨。當(dāng)蛇竄到光禿禿的水泥地上，我們一眼就可以看到，這是由于視覺(jué)對(duì)比和刺激強(qiáng)度不同的緣故造成的。
    同理，許多亂線之中，我們畫(huà)一個(gè)長(zhǎng)方形，很難將其從背景中區(qū)
    別開(kāi)來(lái)。但如果我們把該長(zhǎng)方形用粗線或其他顏色勾一下，則能一目了然，見(jiàn)示意圖①、②。圖中都有相同大小的一塊長(zhǎng)方形，但由于它們的刺激強(qiáng)度不同，人們對(duì)它的視覺(jué)敏感程度也完全不同。這就是對(duì)比和刺激強(qiáng)度帶來(lái)的不同變化所造成的。同樣一個(gè)裝裱機(jī)價(jià)格灰色圖形，在黑背景中顯得亮些，而在白色背景中顯得暗些；在紅色背景上這塊灰色微帶綠色，放在綠色背景上這塊灰色則帶微紅色。這就是圖形經(jīng)過(guò)對(duì)比后，在視覺(jué)上產(chǎn)生的補(bǔ)色效果。這與繪畫(huà)形式語(yǔ)言的關(guān)系非常密切的，事實(shí)上繪畫(huà)作品的許多不同效果都是靠對(duì)比和增加強(qiáng)度呈現(xiàn)出來(lái)的